Q：需要有持续的项目？
W：当然。建筑师这个工作其实是很苦的，做上去之后，基本就跟农民种地差不多。中间有很多时候是枯燥的，一个项目四年五年，你得熬啊，有的时候连我都会坚持不住，熬不住。太累了，这个实在太累。像这样一个项目，很大的项目，你说如果有一个很大的团队，大家互相信任。我们实际上是不多的人做了非常多的工作。那这样的话就会导致，实际上是非常疲劳的。
Q：现在一般来说是几个项目同时在进行？
W：现在比以前多一点。以前一年做一个，现在一年做两个，到第三年就会重叠成 6 个，第四年就 8 个。所以你别小看一年做两个。因为我们做法不同。像三馆的图纸，我们从第一年开始画起，一直画到这个月的月头，才把最后的图纸出去。你让哪个设计院，做个项目花四年时间？
一般一年多图纸肯定就完了，哪里像你们这样工作的。一般国内建筑师为了做得快，设计的深度根本达不到，交出去的图纸根本没画完，大家也接受没画完，最后就造成这样的东西出来。我们只是用一些超常的努力，完成一些在中国不可能发生的事情。
Q：“业余工作室”的“业余”又是什么意思？
W：因为我希望我做建筑是有乐趣的，不是一个只以实际的、现实的目的作为目的的建筑师。只有真正那种业余爱好的人，才真的热爱。……我一向是用一种非常消极的态度，坚定地面对现实。
Q：这次的项目有亲自到工地上吗？
W：当然，很多问题都要在现场非常准确地解决。我的助手已经被我培养得很厉害了，但还是有相当多的问题不敢，因为经常发现，处理了之后是错的。所以基本上是，要么他们把处理的意见告诉我，我不到现场能判断，直接把意见给出来。我自己判断不了，就必须要现场。
Q：滕头档案馆的时候，你说，很欣慰，你可以不用再去工地了。
W：要看用的方法。比如世博会滕头馆的工匠都是在宁波博物馆很熟练的。这次不一样，按照我的说法，这次是皴法跟着山势走，这个变化是工匠无法操作的。这种变化包括我的助手，到现在都经常把握不住。光屋顶上的变化，我就来过好几趟，一遍遍地讲，过两天，发现工匠还是听不懂，还得再来，再讲再来。让他们看天上的云彩，反复地看，到他们最后有一天，好像差不多，不完全达到要求，但已经尽了最大的力。有的时候，其实不明白这个标准是很自然的，因为这个标准本身是有一点含糊的，我只能说，我比别人更明白。
Q：当它出现的时候，你会知道它在？
W：对对对。
Q：怎么看待物料的使用？比如文村的改造，你使用了文村当地的特色物料。
W：那当然。这次美术馆和文村是一对儿项目，所以特别强调他们之间的……（呼应？）对。我就是想让农民到这儿看了之后说，诶，我们家就是这样做的。他们家是博物馆级的。大概是这个意思。
Q：强调本地的物料是必要的吗？还是说，只是这个项目。
W：一个东西，你一定要帮大家的感情、情感建立起联系，它才能深入人心的。当然不能简单地说本地，其实本地有这个素材，但没有任何一个民居上可以看到这样一个使用，这种使用的方法也超出了一般民居的范围。所以既是本地的，也不是本地的。
Q：你和艾未未合作过一个可乐房子。当时你说，希望房子造好之后，学生能住进去，但结果没有，你有点遗憾。
W：也不能强求。我一直希望学生敢于去体验。不要把它变成……我们现在的建筑师很容易出的一个问题是，建筑是给别人做的，也不是自己的生活。所谓的专业也是指这个。这些东西都和你隔着。这时候就有一个很大的危险出来，根本就不了解别人的生活，跟别人的东西都是隔开的，你凭什么这样操作别人的生活。这样是很危险的。为什么我说我是业余的，业余其中有一条就是，我对专业的危险性是有自觉的。我知道这个专业有危险。这个城市的破坏，建筑师要负很大的责任。传统的破坏，建筑师也要负很大的责任。不能把自己撇得那么干净。当然，我可以自豪地说，这里面没有我。因为我从一开始我就不参与这些事情。我从始至终很清楚地在做我该做的事情。
Q：这是你一直在警惕的东西？
W：我从毕业开始就没做过，我们一般建筑师做的那一切。
Q：这是你当时就意识到当代建筑最大的危机所在？
W：对，我研究生的时候写了一篇文章。很少有人读过，但很多人知道。叫《中国当代建筑的危机》，我已经说得很清楚了。当时说的话，和我今天说的话没什么区别，我只不过把我当时说的话都兑现了。我一直觉得说出来的就要做到。
Q：做建筑师有什么让你特别无奈的事情吗？
W：我是觉得这个时代让我有点儿无奈。不是建筑师让我。这个时代你可以看到，我在做的事情有点儿逆潮流而动，现在有点儿螳臂当车的感觉，堂吉诃德似的工作。
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(来源：好奇心日报)
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