王澍最近喜欢举的一个例子是他在富阳的另一个项目，富阳西南方向的郊县“文村”的民宅改造。王澍在不只一个场合强调，这个项目是他和富阳当地政府谈判得来的。他转述当时的谈判词说：“除非让我改造文村，不然我不接富阳三馆的设计。”

文村的改造被王澍称为一个“乡村城市化”社会试验。显然，他的兴趣不只在建筑。他在文村的新村重新设计了 24 栋楼房，这些楼房简洁硬朗，去除了乡村别墅通常带有的“美式田园风”，并带有王澍认为中国人生活必需的院子。但现在，王澍发现，一些村民搭上玻璃，把院子重又变回了一间房，而城里去的装修公司，则“想要在那儿大干一番”。

王澍无法阻止这些事的发生。他比较了这场社会试验和公建项目之间的区别：

“我做三馆只有一个甲方，做文村，有一百个甲方。非常麻烦。你需要有点儿社会服务、社会工作的心态，才可能去做。如果是以一个设计美术馆的建筑师的心态，根本没法儿面对。”

“就看你怎么用他们”

大多数时候，建筑师王澍都能成功说服政府这个甲方。在宁波美术馆馆动工前，规划部门认为公共建筑前一定要有大广场，但王澍还是让管城建的领导对他的“大院落”设计点了头。2004 年确定了宁波博物馆的方案之后，业主对瓦爿墙一直存有异议。但很快，王澍就让“业主、监造单位和施工公司都感染在一种新创造的激情里。”

等到宁波滕头案例馆的时候，“宁波的领导就要求必须用博物馆成功的瓦爿旧砖和竹模混凝土”。

这些故事被记录在王澍最近出版的新书《造房子》里，这本书是他过去十多年的旧文集结。

在富阳三馆开幕式结束的当天傍晚，王澍的太太陆文宇听说，富阳美术馆将会改名为杭州市美术馆。一位政府官员在参加了开幕式之后做了这个决定，这意味着，这座美术馆可以在更大的领域发挥影响力。

陆文宇某种程度上是王澍的代言人和经纪人，她大笑着说：“喏，有点时候政府还是会做好事的，就看你怎么用他们！”

在得知这件事后，一位富阳本地的美术馆员工对陆文宇连连作揖，说，富阳有福气了，你为富阳做了大好事。言下之意是富阳会因为这些房子而变得出名，而名声也许会带动更多当地经济的发展。这一切，终将归结于王澍心怀警惕的资本。